Bach - Evangelina Mascardi

Sylvius Leopold Weiss
(Grodków 1687 – Dresda 1750)

Preludio Fuga et Ciaccona                              

Johann Sebastian Bach
(Eisenach 1685- Lipsia 1750)

Canone inverso, dall’Offerta musicale        

Sylvius Leopold Weiss
(Grodków 1687 – Dresda 1750)

Tombeau Ms Hartig                                         

Johann Sebastian Bach
(Eisenach 1685- Lipsia 1750)

Preludio, Fuga e Allegro BWV 998  

APPROFONDIMENTO

Le opere per liuto di Johann Sebastian Bach

Le sette composizioni comunemente chiamate opere per liuto di Johann Sebastian Bach, malgrado più di un secolo di studi approfonditi, non sembrano voler svelare completamente il mistero della loro genesi, della loro reale destinazione strumentale e della concezione bachiana dello strumento, che nella sua ultima evoluzione organologica continuava, dopo quasi tre secoli di gloria, a riscuotere attenzioni del più alto lignaggio musicale. L’unica certezza è che esse sono effettivamente di Bach, e non lavori apocrifi come parte di quelli che si trovavano nel Vol. 45 della prima “Bach Gesellschaft”, pubblicato nel 1897, quando queste sette composizioni furono stampate per la prima volta.

Nel corso del Settecento il liuto affronta, in quasi tutta l’Europa, una fase di declino che l’avrebbe portato alla definitiva scomparsa dalla scena musicale alla fine del secolo; al contrario, in Germania esso conobbe un’imponente fioritura che fu il presupposto per la nascita del più cospicuo lascito germanico alla letteratura dello strumento. La fiorente scuola di liutisti tedeschi del XVIII secolo, diretta discendente della scuola francese del Seicento della quale adotta l’innovativo accord nouveau (in re minore nel primi sei cori del registro acuto e poi sette cori diatonici nel registro basso scordabili secondo la tonalità), fu altamente virtuosistica e ricca di nomi che andarono ben oltre la semplice fama locale, primo fra tutti Silvius Leopold Weiss (1687-1750). Fu quindi naturale che un musicista del livello e della sensibilità di Bach si interessasse allo strumento, tanto più che egli si trovò più volte a contatto con liutisti di grande levatura. Lipsia, dove Bach trascorse gli ultimi 27 anni della sua vita, era infatti sempre stata un centro di grande attività liutistica fin dal XVI secolo, e nella città egli ebbe numerosi contatti sia professionali sia amichevoli con musicisti la cui attività era in qualche modo legata al liuto. In questo periodo Bach utilizzò il liuto anche in composizioni di grande respiro come le prime versioni della Johannes–Passion BWV 245 e della Matthäus–Passion BWV244 e nella Trauer Ode BWV 198.

Fra i tanti liutisti conosciuti da Bach, tra i quali ci fu anche Silvius Leopold Weiss e il suo allievo Johann Kroppffangs, assume una certa importanza, più per la stretta familiarità con Bach che per la sua arte musicale, visto che non ci è pervenuta alcuna sua composizione liutistica, Johann Christian Weyrauch (1694-1771), amico personale del Kantor, liutista ed avvocato, cui sono attribuite due redazioni in intavolatura di composizioni bachiane.

Nei due brani che furono certamente destinati al liuto, BWV 995 e 998, giunti autografi con esplicita indicazione della destinazione strumentale, vi sono diversi aspetti che fanno intuire che Bach avesse una generica conoscenza delle possibilità dello strumento e del suo idioma ma che non ne avesse una pratica diretta tale da consentirgli di redigere un testo eseguibile in tutti i particolari. Per questa ragione un’esecuzione su strumenti d’epoca impone all’esecutore una revisione strumentale riguardante soprattutto la disposizione degli accordi, la gestione dei bordoni del registro basso e infine, in due casi, un indispensabile cambio di tonalità. Le intavolature pervenute della Suite BWV 995 (forse redatta da Adam Falckenhagen), della Partita BWV 997 e della Fuga BWV 1000 sono una testimonianza di questa procedura, anche se nulla prova che Bach le abbia condivise.

Delle sette composizioni per liuto di Bach soltanto tre ci sono tramandate autografe: la Suite in sol minore BWV 995 e il Preludio, Fuga e Allegro in mi bemolle maggiore BWV 998 con indicazione esplicita della destinazione strumentale, e infine la Partita in mi maggiore BWV 1006a priva di frontespizio e senza indicazioni sullo strumento per la quale fu concepita. Le altre composizioni sono tutte tramandate attraverso copie destinate a strumenti a tastiera o attraverso intavolature per liuto. L’attribuzione di queste ultime al liuto è dovuta, nel caso del Prélude in do minore BWV 999, ad un’indicazione esplicita del copista e, nel caso della Partita in do minore BWV 997 e della Fuga in sol minore  BWV 1000, all’esistenza della stesura in intavolatura di Johann Christian Weyrauch; nel caso della Suite in mi minore BWV 996, invece, l’attribuzione al liuto è priva di fondamento: si tratta palesemente di un errore musicologico generato dalla pubblicazione 1897.

Il titolo originale di Preludio, Fuga e Allegro BWV 998 -“Prelude pour la luth ò Cembal. par J. S. Bach” - sottolinea il corpo unico costituito da questa composizione risalente al periodo 1740-45. La doppia destinazione strumentale evidenzia ancora una volta la scarsa preoccupazione dell’autore per l’aderenza alle reali possibilità del liuto.

Frédéric Zigante